旅はいつ始まり、いつ終わるのか。第19回は名古屋への旅を起点に、この問いをめぐって進んだ。Opiにとって旅は「行こうって思った日から、もう旅が始まってる」もので、映像制作のプリプロダクションと撮影とポストプロダクションが一続きであるように、しおりを作る時間も帰ってからの余韻も旅に含まれる。タムカイは逆に「直前のここっていうところからが旅」で、余韻はあっても一部ではない。この時間の切り方の違いが、旅の理由は行く前には決められず、行った後の余韻の中にしか見つからない、という着地へつながっていく。
この回の核心
タムカイは自分を「状況対応型の創造性」で動く人間だと言う。「なんとかする力があるから、なんとかするところに自分をどんどん放り込んでいこうってするよりは、なんか起こった後でなんとか面白くしようって思うタイプ。お題ありきなのかもしれないです」。旅も同じで、「行くよね」と言われて「行きますよね」と応じるところから始まる。一方のOpiは話しながら「これ映像をやってるからだわ」と気づく。脚本は細かく書き、現場のバイブスに合わせて全部変える。「全部1回頭に入れてから、その後まっさらにして演技に臨む」。準備と即興は対立しない。Opiがプリプロを担い、タムカイが現場でアドリブを入れる演者になる。その分担はメタクリラジオの構造そのものでもある。
話の流れ
冒頭は小沢健二「僕らが旅に出る理由」の歌詞を織り込んだ掛け合いから。名古屋行きの目的はAI Dev NINJA vol.2で、二人は掛け合い形式のピッチに挑んだ。そこから25年前のパリ北駅へ話が飛ぶ。宿もなく歩いていたタムカイに韓国人のおばちゃんが声をかけ、「ハローって3回言ったら迎えに来るから」と告げる。「電話かけて出た人が男だったら帰ろう」と段階的に逃げ道を残しながら進み、着いた先は本当にユースホステルだった。名古屋ではAIで予定表を作り、「バラバラのレゴブロックの何のパーツがあるかは理解してる状態で、組み上げるのは即興でやる」旅行術を初めて試した。4時間のドライブではタムカイが助手席でDJを務め、Opiはそれを「異なる世代の人の時間軸合わせ」と受け取った。テックガーラで聴いたモニカ・ビエルスカイトの「プロトピア」、微生物のいないデジタルツイン、時間軸を持たないAIとGoogle Genieの話を経て、「いや、これが名古屋の余韻ですよ」で締まる。
創造性の構造 27 でいえば
17. 即興性 が中心にある。細かい脚本を頭に入れてからまっさらにするOpiの方法も、パーツを把握したうえで組み上げは現場で決めるタムカイのレゴブロック型も、準備が即興を支えるという同じ形をしている。
03. ノイズの受容 は旅そのものの位置づけに関わる。名古屋は「いつものプロトコルで会話してるのとは違うものが、ノイズとして入ってくる」場だった。
09. ブリコラージュ は宿を取らずに歩き出すパリの旅に表れているが、Opi自身がAIは「ブリコラージュ大好きっ子」になっていると警告していたので、ここでは控えめに置いておく。旅の理由は出発前に用意するものではなく、帰ってきてから余韻の中で見つければいい。