大里Pが緊急対応で収録に来られなかった日、二人はその「緊急対応」そのものを題材にした。本来やろうとしていたことの横から入り込んでくるものをノイズと呼ぶなら、緊急対応もノイズの一種になる。この回はそこから出発して、ノイズを取り除くものではなく、許容し、生かし、ときには意図して作るものとして捉え直していく。終盤でタムカイが口にした「本来目的の外側にあるもの」という定義と、そこから生まれた「ノイズデザイン」という言葉が、この回の着地点だった。
この回の核心
ノイズには二つの顔がある。Opiが言うノイズは、常にそこにあるのに普段は知覚されない背景のざわめきで、タムカイが言うノイズは、知覚の外から突然上がってくる異物だった。話すうちに、その両方を「本来目的の外側にあるもの」として束ねる定義にたどり着く。ノイズは目的との関係で決まるのであって、それ自体が良いか悪いかではない。だから問題は、受け手の許容度と、ノイズをどう設計するかに移っていく。
話の流れ
入口はトイレだった。Opiが「規則正しく今日は7時5分におしっこするとかいう人はいないじゃない」と言い、何かの途中に必ず差し込まれる行為として緊急対応に重ねる。タムカイは「愛せる緊急対応」という言葉を出し、Opiは小田和正の「ラブストーリーは突然に」を引いた。愛せるかどうかはノイズの側だけでは決まらず、「愛する側の私に許容度がないとダメなのかな」というのがタムカイの整理だった。
科学の話は二つ。ザリガニの神経に針を刺してノイズを入れると緩やかな水流を感知できるようになったという確率共鳴の実験と、刀の焼きなまし。Opiはこれを一週間の献立に置き換えた。生姜焼き、焼き魚と並べて固まりかけたところに鶏肉が手に入らないというノイズが入ると、献立全体の再編成が起きる。タムカイはここで、創造性には「新たな調和を作る」ことも含まれると気づいた。
チャットで「ラ」が一文字抜けて意味が反転した話からは、欠落もノイズになるという「ないノイズ」の発見が出た。ブライアン・イーノの指示カードの話を経て映像の現場へ。VHSのノイズが懐かしさになり、撮影後に録音さんが「じゃあベース取ります」と環境音を録る。目的があって撮る以上もうノイズではないのに、ベースノイズと呼ぶ。この矛盾をほどく形でタムカイの定義が出て、「メタクリラジオ自体がね、ノイズみたいなもんではありますからね」という一言から「ノイズデザイン」が生まれた。Opiが「面白い言葉作ったね」と受け、そのままこの回のタイトルになった。
創造性の構造 27 でいえば
03. ノイズの受容がこの回の本体にあたる。確率共鳴や焼きなましがその裏づけで、愛せるかどうかは受け手の許容度で決まるという話がその先に続く。
14. 文脈の再構成は献立の再編成に重なる。ノイズで手札が組み替わり、そこで新たな調和を作ることも創造性だとタムカイは言った。
16. ネガティブ・ケイパビリティは、failureを「失敗」と訳すと責任問題が差し込まれるという話でOpiが名指しした。うまくいっていない状態をそのまま抱えておく力の話でもある。
計画どおりに進まなかった日を再編成の機会として受け取れるかどうか。ノイズを愛せるかは、たぶんそこにかかっている。