量は、足し算ではなく引き算である。これがメタクリラジオ第23回の核だった。1万時間の法則は「積み上げて上手くなる」話として語られがちだけれど、Opiはそれを反転させる。100本コピーも200案のデザインも、何かを身につけるためではなく、自分の中に溜まった雑念や刷り込みを外に出しきるための量なのではないか。繰り返しの果てに残るものは、増えたものではなく、削ぎ落とされたあとの純度なのだった。
この回の核心
タムカイが持ち出したのは八丈太鼓の記憶だった。何人もの叩き手が夕方から夜明けまで打ち続ける場に初めて立ったとき、「太鼓が鳴ってることが当たり前になって、終わった時にすって何かなくなった感じ」がしたという。Opiはそれを「不純物がだんだんなくなってくる」と受け取る。反復は上達のための行為ではなく、何かを脱ぐための行為なのだ。ここから、タムカイの新人研修の話が地続きにつながる。工場のラインでバーコードのシールを1日8時間貼り続ける。最初は心が落ちたが、2日目から頭の中で「ありがとうございます」と唱えるようにしたら雑念が抜けていった。だからこそ「漫然と1万時間手を上下に振っても、上下に振るプロフェッショナルにはならない」。雑なところが取れると、次の雑にぶつかる。量は段階的に引き算をするための器だった。
話の流れ
始まりは沖縄に移住したOpiの「27度」だった。夏休みの気分から『ぼくのなつやすみ』の話になり、72年生まれの自分が66年生まれの主人公に懐かしさを覚える不思議が出てくる。タムカイは、こけしを「イセソ」と読んだ我が子の話を並べ、ノスタルジーは体験ではなくパッケージとして配られるものだと見立てる。ゲームの中で流れていたエリック・サティのジムノペディから、話は同じ作曲家の『ベクサシオン』へ。52拍のモチーフを840回繰り返す曲で、1963年にジョン・ケージらが初演するまで70年寝かされていた。ある演奏家は595回で幻覚を見たという。ここで八丈太鼓とシール貼りが接続し、Opiは長年の仮説を出す。14歳15歳の頃に刷り込まれたものを縮小再生産してしまう自分を、量によって一度ぜんぶ外に出す。それが「量は引き算である」という言葉になった。最後に二人は、大里Pというリスナーのためにやることを忘れないと誓い直し、次回の沖縄ローカルフードへつなぐ。
創造性の構造 27 でいえば
18. 量質転化の法則がこの回の主題そのものだ。ただし量が質に変わる仕組みを、積み上げではなく雑念のデトックスとして読み替えている点が、この回の独自の視点になっている。
13. 焦点の選択は、その引き算の先にある状態を指す。雑が取れるたびに次の雑が見え、注意の向く先が細かくなっていく過程は、焦点が研がれていくことでもある。
05. 初期衝動の純度とのつながりも深い。刷り込まれた縮小再生産を出しきったあとに残るものこそ、その人の純度の高い衝動だと二人は見ている。
引き算が終わった先で、何を新たに加えるのか。その問いを持って、次の一手に向かいたい。